Palermo no es hollywood letra

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Álbum de estudio de 2005 de Unwritten LawHere’s to the MourningÁlbum de estudio de Unwritten LawLanzado el 1 de febrero de 2005Grabado en 2004 en Ocean Recording, Glenwood Place y Royaltone en Burbank, The Blue Room en Laurel Canyon, Pulse en Hollywood y Sound Wherehouse en Sherman OaksGénero

Here’s to the Mourning es el quinto álbum de estudio de la banda de rock estadounidense Unwritten Law, publicado en 2005 por Lava Records. Gran parte de las letras del álbum fueron coescritas por la cantante y compositora Aimee Allen. Ella y el cantante Scott Russo comenzaron pronto una relación romántica y formaron el proyecto paralelo Scott & Aimee[3] Allen y Linda Perry contribuyeron a la composición del single principal del álbum, «Save Me (Wake Up Call)», que alcanzó el número 5 en las listas de rock moderno de Estados Unidos. En total, el álbum alcanzó el número 51 en el Billboard 200, convirtiéndose en el álbum más alto de la carrera de la banda. Entre las canciones que aparecen en los juegos de carreras están «Celebration Song», que aparece en MX vs. ATV Unleashed y Need for Speed: Underground 2. y «F.I.G.H.T», que aparece en Burnout Revenge[4] y Midnight Club 3: Dub Edition.

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La grabación tuvo lugar en los estudios A y B de los estudios NRG de North Hollywood. La batería consistió en un bombo Pearl Masters 18×24, toms de suelo DW 9×13 y 14×16, una caja Black Beauty de 6 1/2×14, una caja de latón Tama de campana y mi caja Pork Pie de 8×14. Utilicé una variedad de platillos Paiste, incluyendo un ride power bell 2002 de 22″, un par de hats Crunch 2002 de 15″, un crash Heavy Full de 22″ y un crash Signature Heavy de 20″.

Days Of War: El disco comienza con un stomp amenazante, así como con los gritos reales de mi hijo. Lo llevé al estudio y acabamos grabando los stomps ese día, así que lo puse en el suelo y estaba desanimado. Sus gritos se sentían tan mal, pero también eran completamente adecuados para el ambiente general. La batería comienza con negras de izquierda en los bordones y un patrón de derecha en la caja. Luego, el bombo entra para coincidir con los cuartos de la mano izquierda. La salida es sólo el patrón de la caja tocado con ambas manos. Está pensado para ser bombástico.

Change Or Die: Esta es mi canción rockera favorita del disco. La canción partió de un ritmo de batería tipo AC/DC y se transformó en una llamada de atención en toda regla. Utilicé la caja Pork Pie, que mantuvimos abierta y afinada en el rango superior. Cuando los redobles de un solo golpe llegan al puente, abrimos un poco más los micrófonos de la sala. Me encanta tocar esta canción simplemente por su factor de energía.

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Entre las épocas del rap-rock al estilo de la WWE y los punks de la Costa Este que descubrían las colecciones de vinilos de sus padres, Deftones se hicieron un hueco en White Pony, del año 2000, que mezclaba sexo y violencia como ninguna otra banda antes.

«White Pony fue la versión extrema de [seguir nuestros instintos] e ir a la izquierda del centro», dice el cantante Chino Moreno. «Fuimos sin ideas preconcebidas de lo que íbamos a hacer. Sabíamos lo que no queríamos hacer».

Lo que la banda de Sacramento no quería hacer era la mezcla agresiva de hip-hop, voces aullantes y guitarras de heavy metal acuñada como «nu-metal». El género incluía bandas como Korn, Limp Bizkit y Papa Roach. Antes de White Pony, Deftones también fueron incluidos en esa categoría, para su desprecio.

«Quería ir a la izquierda [del nu-metal], no porque sintiera que éramos mejores que esas bandas», dice Moreno. «Quería que nuestra banda se mantuviera por sí misma. El nu-metal estaba en su apogeo. Está en el nombre -nu-metal-, con el tiempo será viejo. Con el tiempo, murió. Mi idea era que cuando ese barco se hunda, no quiero estar en ese hijo de puta. Intentamos distanciarnos todo lo que pudimos, y la mejor manera de hacerlo era seguir el camino que llevábamos».